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Santuario. (Análisis de técnicas narrativas)

Técnicas narrativas: SantuarioSantuario. Análisis de técnicas narrativas

Los personajes de una novela no siempre se comportan del mismo modo, sino que las circunstancias de cada ocasión matizan o modifican por completo sus actitudes, sus reacciones, sus palabras, sus silencios…

Pero hay un lugar en el que se comportan tal y como son. Ese lugar es el santuario, allí donde se desnudan del disfraz que la sociedad y el resto de personajes le exigen, allí donde caen las máscaras y quedan al descubierto comportamientos inconfesables, discursos interiores, pensamientos que reconcomen, esencias liberadas de personajes que el lector debe conocer de cerca y con detalle.

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Novela hispanoamericana: el Boom, el Grupo del Crack y el Grupo McOndo

Novela hispanoamericana: el Boom, el Grupo del Crack y el Grupo McOndo. Desde 1940, la novela hispanoamericana vivió una serie de movimientos protagonizados por sus autores más representativos y celebrados. Debido a lo extenso del asunto y lo interesante de sus detalles, se recomienda, y casi se impone, un estudio pormenorizado de estos movimientos, por lo que aquí solo daremos algunas de las claves que permiten conocer un poco mejor estos movimientos y a sus impulsores.

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El monólogo interior como técnica narrativa

Técnicas narrativas: el monólogo interior
Técnicas narrativas: el monólogo interior

Técnicas narrativas: el monólogo interior

Antes de comenzar a hablar del monólogo interior convendría hacer una aproximación a su significado, acaso a sus características a través de las cuales cada quien podrá organizar su propia definición del concepto.

Édouard Dujardin, a quien se atribuye la paternidad del monólogo interior en su uso literario, dijo en 1931 que «El monólogo interior es […] el discurso sin oyente y no pronunciado, mediante el cual un personaje expresa su pensamiento más íntimo, el más cercano posible del inconsciente, anteriormente a toda organización lógica…».

El monólogo interior está regido por el caos, pues no es más que el reflejo del pensamiento humano, de ese soliloquio que cada persona puede mantener consigo misma, y sin otro público que ella misma.

El pensamiento es, al menos en apariencia, caos. Resulta errático, inaprensible a la razón de la lógica.

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Worldbuilding: el mundo como un personaje más

«Para narrar una historia, necesitas crear un ambiente»

De ti depende cuánto profundices en ese mundo, en ese ambiente. En este artículo, el escritor y profesor de Worldbuilding, Chris J. Peake, hace una aproximación a uno de los aspectos más importantes que todo creador de mundos fantásticos debe tener en cuenta: el tratamiento de la ambientación, el mundo fantástico en el que vas a desarrollar tu historia. Chris nos propone que tratemos al mundo de nuestra novela como a un personaje más.

Worldbuilding: el mundo como un personaje más
Worldbuilding (Ilustradora: Yanina Fiorio Pettina)

Muchos defenderán, no sin falta de razón, que los personajes son los protagonistas de las historias que viven. Algunos, apostarán por la obviedad del argumento, mientras se rascan la barbilla esperando a ver a dónde lleva esto. Algunos han defendido, y seguirán defendiendo, que el argumento en sí es el verdadero protagonista, quien realmente importa en una historia, y que su ausencia o muerte, a diferencia de como pasa con los personajes, es lo que realmente arruina una historia. No creo que ninguno pueda hacerse con la respuesta correcta. Hoy venimos a narrar una historia donde el lugar y el tiempo son los protagonistas. Sí, esa opción también estaba sobre la mesa.

Imaginemos un Mundo Literario imaginario, uno de tantos que flotan en el espacio etéreo de la creatividad. Puede ser una roca esférica o un disco plano con dos caras de una misma moneda. No importa eso ahora. En todo caso, imaginemos nuestro mundo desde su inicio. Podríamos trazar un plano enorme y extenderlo sobre una vieja mesa, y así divisar las costas de sus continentes e islas. Sería nuestro Mundo Secundario.

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Cómo retomar un proyecto narrativo abandonado

En este artículo, Yolanda González Mesa nos aconseja sobre cómo retomar un proyecto narrativo abandonado.

Cómo retomar un proyecto narrativo abandonado
Cómo retomar un proyecto narrativo abandonado

Todos tenemos una pila más o menos grande de proyectos inacabados que nos tortura y avergüenza desde el fondo de un cajón, o de la última carpeta de nuestro ordenador.

Muchos merecen estar allí: malas historias con tramas endebles, personajes planos que hablan demasiado, narraciones que terminan pareciéndose sospechosamente a un libro que ya has leído o una película que has visto.

Pero hay otros que llegaron allí por las razones equivocadas, y de vez en cuando siguen zumbando en tu cabeza, pidiéndote una segunda oportunidad.

Las razones para abandonar un texto suelen ser las siguientes:

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El altísimo precio de no corregir una novela

La corrección más cara es la que no se hace

El altísimo precio de no corregir una novela
El altísimo precio de no corregir una novela

Muchos autores noveles, cuando terminan el borrador de su primera novela solo tienen una idea en la cabeza: publicar cuanto antes. Y esto una vez superada la fase de circulación de fragmentos del manuscrito entre amigos y familiares con el fin de obtener, también lo antes posible, una valoración objetiva de su trabajo. En la mayoría de los casos esto es un grave error, porque esos familiares y amigos no suelen estar capacitados profesionalmente para cumplir esa tarea, pero además, su opinión está bajo sospecha innegable de parcialidad.
Las opiniones recabadas por el autor, en el mejor de los casos, le pueden desvelar ciertos fallos, seguramente los más visibles, esos que no escaparían ni al lector más distraído; pero no serán de ayuda para poner de relieve las fallas reales o potenciales que contenga el texto y que tienen el poder y la capacidad de arruinarlo.

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Una mirada crítica a «La sinfonía interior»

La sinfonía interior
«La sinfonía interior» es una novela corta de Juan Rodríguez-Cano

Juan Rodríguez-Cano es autor de la novela corta La Sinfonía Interior y en ella nos cuenta la vida de un pianista dentro de un campo nazi de prisioneros. Escrita con un lenguaje fluido, exacto, la novela retrata la pérdida de la dignidad e identidad humanas y los esfuerzos de los prisioneros por sobrevivir a esa pesadilla. Es un esfuerzo narrativo que envuelve al lector en una lectura rápida y eficaz, sin distracciones y lo conduce a un final sorpresivo.

El tema que aborda Juan Rodríguez-Cano ha sido contado muchas veces y de diferentes maneras. Pero el tratamiento que el autor hacede las acciones y el desarrollo de su personaje permite realizar una lectura fresca a este tema tan recurrente. La descripción de la vida dentro de un campo de concentración puede caer en los lugares comunes de la depravación de los captores o la humillación de los recluidos, pero en La Sinfonía Interior encontramos un sesgo interesante: el autor describe, además de las condiciones materiales de los presos, la vida interior de algunos personajes y delinea las contradicciones que inundan el alma humana. Los que deben ser buenos pueden ser malos y los execrables pueden tener conciencia crítica que haga que modifiquen la conducta que se espera de ellos.

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Los errores invisibles

Los errores invisibles

Los errores invisiblesVolvemos sobre un asunto que debería preocupar más a los autores, especialmente a los noveles: los errores invisibles.

Hasta la búsqueda más superficial en las redes sociales y en los puntos de venta de libros digitales, permite hacerse una idea de lo mucho que necesitan bastantes autores un buen servicio de corrección.

Se pueden encontrar escritos que ni siquiera han sido sometidos a la muy laxa, inconstante, olvidadiza, errónea y hasta contradictoria herramienta de corrección del procesador de textos.

Pero aquellos que sí han pasado por esa prueba superficial del corrector automático, e incluso aquellos que han sido fruto y objetivo de revisión por parte de sus exigentes autores, incluso esos textos necesitan una corrección profesional, ya que ambas herramientas, aun pudiendo ser empleadas eficazmente, son siempre insuficientes, porque la posibilidad de error ya no reside en ellas, sino en el usuario que las utiliza.

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El mundo del mal en La sinfonía interior

El mundo del mal en La sinfonía interior

El mundo del mal en La sinfonía interiorLa novela corta La sinfonía interior de Juan Rodríguez-Cano ha sido editada por Scribere Editores. En ella se celebra una explicación del mundo desde el inconsciente, a través de un músico dentro del mundo del terror del nazismo. La visualidad del texto acompaña a la presencia mental del lector que vive los momentos de angustia que le suceden al protagonista y a los otros prisioneros del campo de concentración.

A la fortaleza de alambre de espinos con torretas de vigilancia solamente se le opondrá el bosque en una aproximación a lo natural, que contrasta con lo que sucede en casi todas las escenas y en el transcurrir de la narración. En el texto se vislumbra y se siente la maldad humana y la necesidad que el prisionero tiene de redimirse ante el que lo aprisiona con el horror y el sinsentido, algo que impera en el trabajo que realizan los prisioneros. Esto conlleva un esfuerzo sin conocimiento, que se acerca al lector por medio de la soledad y la locura; la falta de reflexión y todos los automatismos plagados de obsesiones que persiguen la pérdida de la comprensión y de la realidad de lo qué es y significa un ser humano.

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Disponible el número 9 de Scribere

Ya está disponible el número 9 de Scribere, la revista para escritores

Disponible el número 9 de ScribereEn este número entrevistamos a Vicente Marco, ganador del Premio Jaén de Novela 2013, con su novela Ópera Magna. Analizamos el papel del autor novel frente a su obra. Berta Delgado Melgosa analiza Oblomov, la obra de Goncharov. El guionista David Torres Ortún analiza la responsabilidad que exige escribir sobre superhéroes. Daniel Beltrán nos alerta de las precauciones que debemos tener con los derechos de autor que pueden estar protegiendo a los materiales que utilizamos para hacer nuestros booktrailers.

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